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/ TIME: Almanac of the 20th Century / TIME, Almanac of the 20th Century.ISO / 1930 / 30camill < prev    next >
Text File  |  1994-02-27  |  2KB  |  53 lines
  1. <text>
  2. <title>
  3. (1930s) Camille
  4. </title>
  5. <history>
  6. TIME--The Weekly Newsmagazine--1930s Highlights
  7. </history>
  8. <article>
  9. <source>Time Magazine</source>
  10. <hdr>
  11. Camille
  12. </hdr>
  13. <body>
  14. <p>(January 18, 1937)
  15. </p>
  16. <p>     In Camille, Marguerite Gautier (Greta Garbo) Parisian
  17. demimondaine, breaks with her protector (Henry Daniell) when she
  18. falls in love with young Armand Duval (Robert Taylor), breaks
  19. with Duval when his father tells her she is spoiling his career,
  20. finally dies of consumption complicated by a broken heart. For
  21. modern audiences this story lacks one element: surprise. Its
  22. situations, from the one in which Armand first shows his love
  23. for Marguerite by returning to her a handkerchief which he has
  24. kept in his pocket ever since the day six months before when she
  25. dropped it in a theatre, to the one in which, dying, she
  26. struggles to her dressing table to rouge her pale cheeks when
  27. he comes to visit her for the last time, have become a master
  28. pattern for generations of romantic tragedies.
  29. </p>
  30. <p>     Screen Writers Zoe Akins, Frances Marion and James Hilton
  31. might easily have fallen into the error of trying to give the
  32. story new twists. Instead, they emphasized every cliche, with
  33. the paradoxical result of preserving intact the story's inherent
  34. emotional vitality. Looking so beautiful that it is hard to
  35. believe she has so much as a cold in the head, Greta Garbo
  36. wisely minimizes Marguerite Gautier's famed cough. With this
  37. exception, Camille is a catalog of baroque theatrical devices
  38. so complete that its banality achieves classic intensity. The
  39. speech of the devoted parent to his son's paramour and her
  40. heroic answer; the scene between the boulevardier and his
  41. mistress when the man she loves is waiting outside the door; the
  42. card game, then the duel between the rival lovers; the crisis
  43. a handful of money at Marguerite--these, like everything else
  44. in Camille, are things which audiences have seen a thousand
  45. times before. Director George Cukor shows why they have been
  46. used so often by using them again. They are just as useful for
  47. pulverizing susceptible audiences in 1937 as they were in 1852.
  48. </p>
  49.  
  50. </body>
  51. </article>
  52. </text>
  53.